連宮部美幸也讚不絕口的漫畫家！
溫柔、魔幻的風格+強大的敘事，韻味悠長的視覺文學作品！
劇場版動畫電影製作中！

★勇奪2009年日本文化廳媒體藝術祭漫畫類優選作品！
★Da Capo特別編集 「最高の本！2010」（Magazine House Mook）漫畫類第1名！
★《這本漫畫必讀！2010年》特刊推薦第1名！
★2011年日本電視台改編日劇，人氣女星北川景子主演。

開拓動漫祭執行長蘇微希、Paper Film Festival總策畫鄭衍偉◎專文導讀
作家茂呂美耶＋台灣知名漫畫家AKRU、艾姆兔、阮光民、蚩尤、陳弘耀、柳宮燐◎感動推薦

◆(上冊)
不平常的時代，
平凡日常就是無上的幸福，
因為今天我們都還一起在這裡。

浦野鈴眼中的世界，跟其他人不太一樣。
她遇過會把小孩拐到山裡吃掉的怪物，
看過一個女孩子從天花板冒出來偷吃西瓜，
明明是海邊的寫生，卻在海面上畫了一隻隻活蹦亂跳的白兔……

天真又神經大條的阿鈴，平常除了幫家裡曬海苔，
就是做白日夢、畫畫，沒想到竟然會有人被這樣的自己「煞到」，
遠從吳市來提親！她連對方長怎樣都不知道！

糊里糊塗嫁進北條家後，
阿鈴憑著少根筋的個性 + 脫韁野馬的想像力，
連種菜、生灶煮飯、靠配給過日子這些辛苦事，都充滿了日常的趣味。
她還交到一個新朋友，一名美麗的神祕女子，
比她見多識廣，比她有女人味一百倍。
阿鈴好喜歡她，沒想到……

戰爭的硝煙彈雨越來越近了，
家家戶戶開始防災的準備。
那是一九四四年夏天的廣島。

◆(下冊)
即使少些了什麼，
每個人在這個世界上，
也還是能找到自己的安身之處。

天空黑壓壓一片，但那不是烏雲，而是敵機來襲……
國家發動戰爭，百姓沒有選擇地被捲入其中，
跟親人從生離變成死別，天天在阿鈴的身邊上演，
但日子還是要過下去：
擔心外甥女沒課本讀書、糾結丈夫周作與舊情人的關係、
全家出遊賞花享受當下這一刻……

終於，周作被海兵團徵召上前線受訓，把這個家託付給阿鈴。
她只能用自己知道的唯一方法記住心愛的人：畫下他的睡臉。

而當空襲越來越密集，還以為又是「尋常」的另一天，
山的另一頭，卻冉冉升起巨大的蕈狀雲。
故鄉那一邊，不知道怎樣了？
電話完全不通，道路全斷。
家鄉的大家還活著嗎……

戰爭，究竟是誰的戰爭？
所謂正義，又是誰的正義？
真相在千百重山之外，命運握在他人的手中。

儘管一切變得就像用左手畫下的世界一樣扭曲，
儘管生命如風中飛散的花絮，如飄落的海鳥翅羽，
我們還是可以在渺小平凡的日常中，笑著哭著向前走，
找到生命的出路。

劇場版動畫電影製作中！
˙新銳動畫公司MAPPA（《坡道上的阿波羅》）製作，幕後操盤者為MAD HOUSE代表取締役兼製作人丸山正雄。
˙年輕世代重要動畫導演片渕須直（《阿莉媞公主》、《新子與千年魔法》）執導、編劇。

溫柔魔幻的風格與強大的敘事！
˙擁有細膩技巧和觀察力，不只記錄日常，更懂得處理厚實、富生命力的故鄉與人性。
˙寫生和鉛筆素描的筆觸令人覺得樸拙而寫實，故事充滿童心和想像力。
˙畫風清新自然，線條柔軟，卻總能撐起強大的敘述。
˙時而魔幻時而溫暖，喜以日常入題，不愛用網點、堅持以一筆一畫帶出故事點滴的特色，贏得許多女性粉絲的愛戴。甚至有人在部落格上分享還原主角阿鈴一家當時餐桌上的菜色，可見其深入人心。
˙筆下的線條不是符號化的表達或流行風格的精緻化，而是將線條當成一種表現技巧。選用什麼線條表現不只緊密扣連劇情，甚至可以搭配分鏡，創造出非常前衛的後設與魔幻寫實場景。

◆

˙蘇微希／開拓動漫祭執行長．台灣動漫畫推廣協會理事長
——河野史代的作品總是這樣的，用懷舊溫暖的氛圍與不經意的小詼諧將讀者引入安定靜謐的閱讀情境，猶如被甜蜜的糖衣包裹的藥，但即使糖衣再厚，仍無法阻止針尖大小的苦絲刺進人心最柔軟的那一個部分，沁出微微的痛，卻仍然帶著溫暖與寬容，是大人的味道。

˙鄭衍偉／Paper Film Festival總策畫
每次看到河野史代大量收集當時民間圖文形式（抗戰宣傳海報、平面廣告、讀者投書、地圖、幼兒習字本）轉換成手繪的可愛風格編入劇情中，像是生活百科一樣呈現出當時家庭生活的各個細節，我都覺得，啊！在二戰期間當個家庭主婦好像也很好玩啊！

˙茂呂美耶／作家
——作家柔和親切的線條及構圖，完全貼近書中主角善良本性及堅韌的性格， 讓讀者很容易融入角色中。

˙陳弘耀／漫畫家，代表作：《時間遊戲》、《千年世界盃》、《倪亞達黑白切》
今日擁有的一切，明天或許將不復存在，於是生活中最平凡的柴米油鹽、相濡以沫，以及每一口呼吸，都顯得無比珍貴。

˙阮光民／漫畫家，代表作：《東華春理髮廳》、《幸福調味料》、《天國餐廳》
——我花了一個月慢慢看這部漫畫，內容的每一頁裡都有細膩的情感，稀鬆平常的對話都包含著角色的情緒。漫畫裡的角色似乎把生離死別的無常用最平淡的角度看待，對於可以放聲的悲傷只是淺淺帶過……謝謝你們給我看了部好漫畫，我獲益良多。

˙蚩尤／漫畫家、插畫家，代表作：《制服至上》
——以溫柔且細膩的筆觸描繪戰爭的殘酷，形成強烈的對比，畫風溫馨，且適時帶入許多日本人早期生活文化，以及描寫當時社會女性的柔美及堅強，是值得再三回味的好作品!

˙艾姆兔／漫畫家，代表作：《邢大與狐仙》（上）（下）
——在記憶失落的這一代...

譯者介紹
柳曉陽

1968年生於台北市。紐約大學美術系研究所畢業，曾長年旅居美、日，目前從事設計與翻譯工作。譯有《設計的技術104 = The art of designing》、《設計的文法 : 忍不住想動手的平面設計書》、《日本人這樣學歷史：幕末日本》等。

˙蘇微希／開拓動漫祭執行長．台灣動漫畫推廣協會理事長
包裹著糖衣的魚雷

「只要凝神細看，即使是再平凡渺小的事物，也能每天找出令人感到好奇的地方」。
——河野史代《平凡俱樂部》

得過「手塚治虫文化賞」的河野史代，作品也充滿手塚式的經典人文風，在她堅持以筆觸架構出的世界裡，瀰漫著濃厚的復古情懷。她所描繪的世界看似遙遠，卻是現世據以存在的曾經。對現在的讀者而言，近百年前的的復古情懷。她所描繪的世界看似遙遠，卻是現世據以存在的曾經。對於二十世紀初，毋寧是一個與現實斷裂的異世界，當祖父母口中遙遠破碎的回憶被綴補成一幅完整的織錦時，故事就呈現出魔幻寫實的魅力。

昔日的日常是今日的無常，今日的日常在昔日卻是不可企及的想望，尤其在二次大戰時期，這樣的對比與反差最是明顯。《謝謝你，在這世界的一隅找到我》中的角色們，努力把因戰爭而日益脫序的每一天都努力過得日常而充滿趣味，試圖説服自己一切仍在常軌上運行，直到命運的齒輪一一脫鉤，生命中可愛可惜的種種再不復見。

優游於現實與幻想世界

初期的幾個短篇故事看似各自獨立，卻是支撐主幹故事不可或缺的基礎。女主角阿鈴是個擁有一手好畫技、迷糊又善良的女孩，擅長以鉛筆描繪出身邊的人事風景，因此本書的分鏡偶爾會轉變為主角的第一人稱視點，繪製的筆觸也隨著敘事角度的轉變而有所變化，時而收斂、時而奔放，引領讀者進出現實與幻想兩個迥然不同的世界，優游而從容。

第四個故事起開始進入本篇，描述少女阿鈴的成長、結婚，每篇故事的回目都以日期標示，好像阿鈴繪製的圖畫日記般，呈現百年前人們壓抑而知足的生活態度──生命中的磋磨煎熬是必然，不值一書，只有在描繪平凡生活中出現小小歡樂與幸福的過程中，淡淡地被帶過。然而，這樣的靜定隨著時間軸逐漸往戰爭捲去，越來越無法維持，日益累積的變動與失去，終於無法挽回地爆發為巨大的衝擊。

風暴與熱茶

阿鈴家在戰時已經算非常幸運的，丈夫任職於兵工廠，雖然到戰鬥末期仍免不了被徵召入伍，還是比她那位必須上前線的青梅竹馬幸運太多。即使如此，她仍在一次轟炸中失去再也無法挽回的東西，那樣的悲愴，即使是向來樂觀開朗、諸事無爭、愁不入心的阿鈴也無法淡然處之。而即使是那樣足以撕裂生命的掙扎，在河野老師的筆下仍然波瀾不興，彷彿再大的苦難與風暴最終也就是一杯熱茶可以包容的雲淡風清。那個時代人們的堅強與壓抑令人敬佩，卻也忍不住為之心疼。

光看河野老師的畫風與敘事風格，很容易誤認她是療癒系的創作者，其實不然，仔細看過她作品的人都會發現，在看似溫暖甜美的糖衣下，暗藏著猝不及防的絲絲苦味，對於無常的控訴如同潛艇魚雷一般，在你意識深處做出威力十足的引爆，海面上卻仍平靜無波。

全方位的漫畫創作者

故事中的現在與未來，對讀者來說卻是已知的歷史，於是閱讀時特別的不忍。例如在故事描繪阿鈴與夫婿遙望停泊海灣中雄偉的大和號並為之讚嘆的當下，讀者已經知道接下來必然的敗亡。那樣眼睜睜看著事情發生的無力感，是作者的殘忍之處，也是這部作品之所以為一部值得再三品味的視覺文學作品而不僅是漫畫的原因。

除了手塚治虫文化賞之外，河野史代亦曾以《夕嵐之街，櫻之國》榮獲第八屆日本文化廳「媒體藝術祭漫畫類優秀賞」。她的創作範圍從童書到青年誌都有，同時也持續發行同人誌。二○一二年起擔任廣島市比治山大學美術科的客座教授，曾分別擔任過少年漫畫與少女漫畫家助手的她，與手塚大神一樣能夠左右開弓，是一位全方位型的